{"id":10236,"date":"2026-01-15T16:35:17","date_gmt":"2026-01-15T16:35:17","guid":{"rendered":"https:\/\/www.humericbox.com\/?p=10236"},"modified":"2026-01-19T10:06:25","modified_gmt":"2026-01-19T10:06:25","slug":"10236","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.humericbox.com\/?p=10236","title":{"rendered":"Faire figure."},"content":{"rendered":"\n

Il n\u2019y a pas de meilleur et de plus court chemin pour am\u00e9liorer le travail que de faire la figure. Vincent Van Gogh<\/strong><\/p>\n\n\n\n

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Il est vrai que le portrait en peinture est un formidable acc\u00e9l\u00e9rateur de progr\u00e8s et ce travail fourni, profite \u00e0 l’ensemble des th\u00e8mes abord\u00e9s en peinture. Cependant et pour ma part, c’est toujours avec une certaine appr\u00e9hension que j’aborde la peinture de portrait que j’estime particuli\u00e8rement difficile. L’observation, l’analyse des caract\u00e9ristiques d’un visage, sont essentielles pour parvenir \u00e0 un r\u00e9sultat coh\u00e9rent. Faire ce voyage du regard des centaines de fois entre le sujet et son support tout au long d’une s\u00e9ance de pose, fatigue et t\u00f4t ou tard, le fil se perd, l’attention se rel\u00e2che, et le crayon ou le pinceau d\u00e9rive peu \u00e0 peu vers une certaine apathie. L\u00e0 commence le chemin de l’\u00e9chec. Garder sa concentration, maintenir la pression\u2026et oser aller plus loin sans d\u00e9truire ce que l’on estime avoir d\u00e9j\u00e0 r\u00e9ussi. Car il arrive un moment o\u00f9 satisfait d’avoir atteint une certaine qualit\u00e9 d’\u00e9bauche, on se sent dans l’impossibilit\u00e9 d’apporter quelque chose de plus. Il est l\u00e0 le point de bascule qui, comme le dit Van Gogh, va permettre d’am\u00e9liorer son travail. Il existe deux attitudes, s’en arr\u00eater l\u00e0 de peur de d\u00e9truire ce qui est acquis ou franchir le pas. Dans ce cas, la satisfaction peut \u00eatre plus grande ou engendrer l’abattement. Quitte ou double.<\/p>\n\n\n\n

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Lorsque tout va bien, la peinture avance comme l’on roule sur une autoroute, avec facilit\u00e9.
La photographie, en figeant la pose, le mouvement, a consid\u00e9rablement facilit\u00e9 l’exercice du portrait. Ingres fut sans doute l’un des premiers artistes \u00e0 l’utiliser pour ses portraits de notables. Aujourd’hui avec la photo, on peut r\u00e9aliser le portrait des membres de sa famille, de ses amis, sans leur imposer de longues et immobiles s\u00e9ances de pose.
Si la photo \u00e9crase le volume du mod\u00e8le en un seul plan, et rend plus accessible la compr\u00e9hension de la profondeur, il n’en reste pas moins de nombreux param\u00e8tres \u00e0 relever, \u00e0 organiser, \u00e0 respecter pour parvenir \u00e0 une certaine v\u00e9rit\u00e9 du portrait. Pour moi, cette v\u00e9rit\u00e9 s’exprime lorsque l’on peut dire : “- ce portrait peint est celui d’ une personne existant r\u00e9ellement”. On me parle souvent de ressemblance et je citerai Jean-Jacques Henner (1829-1905) qui s’entendit dire par une dame dont il avait fait le portrait :
“- Vous m’avez fait un portrait admirable, mais il n’est peut-\u00eatre pas tr\u00e8s ressemblant !
Henner r\u00e9pondit superbe de fureur :
“- La post\u00e9rit\u00e9 s’en foutra, madame, de votre ressemblance”.
Henner estimait qu’un portrait \u00e9tait bon quand il \u00e9tait de bonne peinture.
On sent tout de suite quand un portrait est mal fichu. C’est la s\u00e9lection des d\u00e9tails et non pas leur nombre, qui donne \u00e0 un portrait toute sa ressemblance. Les caricaturistes savent bien cela, eux qui en quelques traits bien choisis et bien plac\u00e9s rendent parfaitement leur mod\u00e8le.
J’\u00e9vite de poursuivre ma peinture jusqu’au rendu trop photographique. Oublier l’hyperr\u00e9alisme avec ses couleurs et valeurs liss\u00e9es, trop d\u00e9grad\u00e9es. Laisser voir les coups de pinceau, les zones franches entre les couleurs afin de ne pas tomber dans la mi\u00e8vrerie d’une copie photographique. Montrer une peinture avant tout.<\/p>\n\n\n\n

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Le moment que j’appr\u00e9cie le plus lorsque le travail est bien avanc\u00e9, c’est de venir modeler d\u00e9licatement les deux grossi\u00e8res taches qui indiquent les yeux. Quelques coups de pinceau bien plac\u00e9s pour r\u00e9v\u00e9ler le regard, compl\u00e9t\u00e9 d’une pointe de blanc pour la brillance et c’est la r\u00e9alit\u00e9 du visage qui apparait soudain. La magie est toute l\u00e0 qui fait oublier le labeur entrepris et rend possible le simulacre de vie sur une simple toile. Parce que la satisfaction ne dure jamais longtemps la fin d\u2019une peinture n\u2019est que le d\u00e9but d\u2019une autre.<\/p>\n\n\n\n

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